Still life
Martes 4 de diciembre de 2007
Articulo traducido por Laura Muñoz
La última película de Jia Zhang Ke, Still Life, se rodó totalmente en cámara digital. Pero no se trata de una de esas películas en las que la realidad parece depender por entero de un falso amateurismo, de un encuadre y de una fotografía imposibles. No se descubre al final de la película, tras una ridícula comida familiar, que un honorable padre de familia ha violado a sus hijas e hijos, o que la amable vecina que canta tan bien se está quedando ciega porque no tiene dinero para pagarse la operación salvadora, ya que un malvado se lo ha robado aprovechándose de su minusvalía. Mucho mejor, porque no sé ustedes, pero yo tenía tendencia a tomar las de Villadiego en el momento en que una película se asemejaba a ese cine tembloroso y desenfocado. La historia de Still Life es simple: un hombre parte en busca de su mujer y su hija en un pueblo chino, Fengjie, que pronto será engullido por las aguas de la presa de las Tres Gargantas. Una enfermera busca a su marido que perdió de vista hace diez años para anunciarle que quiere divorciarse. Jia Zhang Ke sigue a estos dos personajes en ese purgatorio moderno. San Ming, papel interpretado por Han Sanming, ya no encuentra el barrio y el inmueble en el que vivían su ex mujer y su hija 16 años antes. La marea se lo ha tragado todo. En el pueblo que sobrenada, los batallones de obreros demuelen los edificios que quedan, trabajo monótono, duro y absurdo, que confiere el ritmo a la película. San Ming se ve obligado a trabajar en esa inmensa obra para no abandonar su búsqueda. Esta obra de demolición es el tema de Still Life, los hombres destruyen para dejar paso al futuro, en este caso la presa más grande del mundo que sólo podrá existir a su vez borrando el pasado de los habitantes de Fengjie. ¡Qué gran parábola! Pero hay que ser moderno a cualquier precio. Así que esos obreros desmantelan la antigua China simbolizada por esta ciudad moribunda. Vastas ruinas, paisajes hieráticos, desfile de muros solitarios de los que uno se derrumbará sobre un joven e inquieto amante de The Killer; un joven, por tanto alguien que no puede ser más moderno. Momento de gracia: sobre el montón de piedras bajo el que yace el epígono de Chow Yun Fat, San Ming planta un cigarro y lo enciende durante un extraño velatorio fúnebre. El cigarrillo se consume en el silencio sepulcral. Otro momento: un edificio, o lo que queda de él, levanta el vuelo y desaparece. Un ovni atraviesa el cielo. Durante ese tiempo, Shen Hong, la joven mujer, ha encontrado a su marido, empresario enriquecido por su trabajo en la presa. Finalmente es él quien ya no la quiere. Cuando San Ming, a su vez, se reúne con su esposa, se ve obligado a comprársela a su suegro. Así funciona la vida en China, donde lo antiguo y lo moderno se entrecruzan sin cesar. Entre tanto, habremos visto hombres similares a todos los hombres, hombres desnudos entre las ruinas, cuyo trabajo agotador no consigue pagar el tabaco, el alcohol y las mujeres de los que hacen un uso desmedido. Still Life no finge ser cine, es cine.
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